Fujifilm-Manager erklären Premium-Konzept der GFX100RF

Sie offenbaren dabei ehrlich, wie der hohe Preis der GFX100RF das Design beeinflusste und welche Kompromisse sie bewusst eingingen.

Für Street und Dokumentarfotografie

Die Kollegen von DPReview habe sich in Prag mit drei Fujifilm-Managern getroffen, die Einblick in die Entwicklung der kürzlich vorgestellten GFX100RF gaben. Im Gespräch mit Makoto Oishi, Yuji Igarashi und TJ Yoneda wurde deutlich, wie das Unternehmen seine neue Festbrennweiten-Kamera positioniert.

“Die GFX100 II und die GFX100S II sind hauptsächlich für bestehende GFX-Nutzer gedacht, die Landschaften, Porträts oder kommerzielle Aufnahmen machen. Die GFX100RF ist eher für Street Photography oder Dokumentarfotografie konzipiert, weil wir sie so kompakt und leicht wie möglich entwickelt haben”, erläutert Produktmanager Oishi die Neuausrichtung.

Premiumanspruch als Teil der Strategie

Der Premiumanspruch war von Anfang an Teil der Strategie: “Als wir die ersten Designdiskussionen führten, kannten wir bereits die Preisklasse. Deshalb musste diese Kamera luxuriöser sein, um dem Preisniveau zu entsprechen”, so Oishi. Als Beispiel nannten die Manager die aus Aluminiumblöcken gefräste Deckplatte – ein aufwendiger, fünfstündiger Fertigungsprozess.

Ein interessantes Detail ist die Entstehungsgeschichte des markanten Formatwahlrads. “Ich hatte die neun Formate zunächst vertikal aufgeschrieben”, erinnert sich Oishi. Die Menüsteuerung erwies sich als umständlich, auch Funktionstasten schienen nicht optimal. “Dann schlug jemand vor: ‘Wie wäre es mit einem Rad?’ Und alle sagten sofort: ‘Ja, das ist es!'” Das physische Bedienelement soll laut Igarashi auch eine Verbindung zwischen digitaler Technologie und den analogen Filmkameras von Fujifilm herstellen.

Aufschlussreich waren auch die Erläuterungen zur Objektivkonstruktion. “Da es kein Wechselobjektiv ist, konnten wir beim Design von Sensor und Optik flexibler sein”, erklärt Yoneda. Das hintere Linsenelement sitzt sehr nah am Sensor und deckt fast die gesamte Sensorfläche ab – ein Hauptgrund für die kompakte Bauweise. Statt optischer Konverter setzt man auf die hohe Auflösung des 102-MP-Sensors für digitales Cropping, behält sich aber vor, basierend auf Nutzerfeedback später auch optische Konverter anzubieten.

Beim Thema Content Credentials zeigten sich die Manager noch zögerlich. “Wenn wir oder die Nutzer dafür zahlen müssen… werden das nicht viele wollen. Dann wäre es nur etwas für professionelle Agenturen”, gibt Oishi zu bedenken. Sein Kollege Igarashi ergänzt: “Wir sagen nicht, dass KI schlecht ist. Aber zu wissen, was im Prozess gemacht wurde – das halte ich für wichtig.” Fujifilm ist erst letztes Jahr relativ spät zu der Content Authenticity Initiative gestoßen.

Bemerkenswert offen sprachen die Manager auch über Kompromisse bei der Entwicklung. So wurde auf eine Bildstabilisierung verzichtet, um die kompakten Abmessungen zu erreichen (zu dem Thema hatten wir vor Kurzem erst einen ausführlicheren Artikel). Auch bei möglichem Zubehör wie Konvertern zeigte man sich abwartend – erst Nutzerfeedback soll hier die weitere Richtung bestimmen.