Sony FX5: Produktplaner erklären die Kompromisse der neuen Cinema-Line-Kamera

Sonys Produktplaner sprechen über die Kompromisse der neuen FX5. Dabei räumen sie auch ein Problem mit der Modellbezeichnung ein.

Sony hat sich in einem Interview mit CineD erstmals ausführlich zu den Lücken im Konzept der FX5 geäußert. Produktplaner Ryoji Yamada und Takuro Ema, der die Produktplanung der gesamten Cinema Line von der Venice bis zur FX30 verantwortet, erklären in Yokohama, warum die Kamera keinen Fotomodus hat, warum Sucher und Audiogriff sich gegenseitig ausschließen und wie es mit der FX-Reihe weitergeht.

Sucher oder Audiogriff, beides zusammen geht nicht

Dass der OLED-Sucher DVF-EL1 und der XLR-Griff XLR-H2 nicht gleichzeitig auf die Kamera passen, ist laut Yamada eine bewusste Entscheidung und kein Versehen. Sony habe viele Anfragen nach einem Sucher bekommen, guter Ton sei ebenso wichtig, oberste Priorität hatte aber ein kompaktes, leichtes Gehäuse. “Am Ende haben wir uns entschieden, die Kamera kompakt und leicht zu halten”, sagt er im Video.

Ähnlich fällt die Begründung für den fehlenden Fotomodus aus, den schon die Leaks vor der Vorstellung angekündigt hatten. Weil die FX5 das Menü der Venice nutzt, das keine Fotofunktion kennt, habe Sony das Thema von Grund auf neu gedacht. Ergebnis ist eine Frame-Grab-Funktion, die erst mit dem Firmware-Update V2 nachkommt.

Welches Dateiformat dabei herauskommt, konnte Yamada nicht sagen. Den Termin im August 2027 oder später begründet er mit Tests und der Absicherung des gesamten Workflows. Die ersten Tester hatten die Wartezeit gelassen aufgenommen und auf Sonys gute Bilanz bei angekündigten Updates verwiesen.

Bei anamorphen Objektiven bleibt Sony vage

Im anamorphen Modus stehen weder Bildstabilisierung noch Autofokus zur Verfügung. Auf die Bitte von Johnnie Behiri, beides freizuschalten, antwortet Yamada nur: “Lassen Sie mich das prüfen.” Eine Zusage ist das nicht, eine Absage aber ebenso wenig.

Deutlich entgegenkommender zeigt sich Sony bei der Rauschunterdrückung, die laut CineD von der Burano stammt. Sie lässt sich in drei Stufen regeln oder ganz abschalten, weil viele Filmende die Textur selbst steuern wollten. Yamada selbst arbeitet mit der mittleren Stufe.

Die FX3 bleibt, die Nummern werden knapp

Ema bestätigt, dass die FX3 parallel zur FX5 verkauft wird und weiter jährliche Updates bekommt. Durch diese Pflege sehe Sony sie nicht als alternde Kamera. Auf den Hinweis, dass Sony bald die Nummern für die FX-Reihe ausgehen, antwortet Ema unerwartet offen: “Uns gehen die Nummern aus.” Weitere Modelle in der FX-Serie seien geplant, ein neues Bezeichnungssystem damit früher oder später nötig.

Spannend wird es nochmal zum Schluss, als Behiri fragt, wann größere Sensorformate für eine breitere Kundschaft erschwinglich werden. “Das würden wir auch gerne machen, wir denken darüber nach”, antwortet Ema. Zu klären seien vorher aber mehrere Dinge, darunter die Frage, welche Objektive dafür zur Verfügung stünden, und der Sensor selbst.

Wie groß das Interesse an der Kamera ist, zeigt sich unterdessen an anderer Stelle: Sony hat bereits vor möglichen Lieferverzögerungen gewarnt, weil die Bestellungen die eigenen Erwartungen deutlich übertreffen. Das Gehäuse kostet 5.399 Euro, das Set mit XLR-Griff 5.999 Euro.