Sony ergänzt seine Cinema Line um ein kompaktes Modell mit RAW-Aufzeichnung. Neue Sucher- und Audio-Optionen erweitern das System.
Sony hat die FX5 heute offiziell vorgestellt und damit die kompakte Cinema-Line-Kamera bestätigt, deren Daten in den Wochen zuvor Stück für Stück durchgesickert waren. Erst gestern hatten wir noch kurz vor dem Termin die zahlreichen Info-Häppchen zusammengefasst. Im Mittelpunkt steht ein neu entwickelter, voll gestapelter Vollformatsensor mit samt eigener KI-Einheit im Prozessor. Die FX5 ist die erste Kamera der FX-Reihe, die intern in Sonys RAW-Format X-OCN aufzeichnet und Open Gate beherrscht.
Sensor, RAW und Aufzeichnung
Der neu entwickelte, voll gestapelte Vollformatsensor löst mit 16,6 Megapixeln auf und arbeitet mit dem Prozessor BIONZ XR2 samt eigener KI-Einheit zusammen. In S-Log3 liefert die FX5 über 15 Blendenstufen Dynamikumfang.
Drei Basis-ISO-Werte von 800, 4.000 und 12.800 sowie das Dual Gain Shooting, das in der FX-Reihe ebenfalls ein Novum ist, sorgen auch bei wenig Licht für einen guten Rauschabstand. Intern zeichnet die Kamera in 16-Bit-RAW auf: neben X-OCN LT in den neuen Codecs C1 und C2, die die Datenmenge weiter senken und Übertragung wie Postproduktion beschleunigen sollen.
Open Gate mit voller 3:2-Auslesung funktioniert allerdings nur in X-OCN. Zum Marktstart nimmt die FX5 in 5K mit bis zu 60, in 4K mit bis zu 120 und in FHD mit bis zu 240 Bildern pro Sekunde auf. 5K mit 120p und 4K mit 240p reicht Sony wie erwartet erst mit dem Firmware-Update V2.0 nach, das jedoch ein ganzes Jahr bis August 2027 auf sich warten lassen soll.
Autofokus, Stabilisierung und Bedienung
Der Autofokus setzt auf eine KI-gestützte Posenerkennung, die neben den Augen auch Kopf und Körper erfasst und laut Sony selbst in dunklen Szenen zuverlässig arbeitet. Der automatische Weißabgleich zieht zusätzlich einen Infrarotsensor und ein Deep-Learning-Modell heran. Für anamorphe Objektive gibt es eine Entzerrfunktion mit den Faktoren 1,3x, 1,5x, 1,6x, 1,8x und 2,0x.
Der 5-Achsen-Stabilisator korrigiert Rollbewegungen laut Hersteller rund doppelt so stark wie in der FX3, dazu kommt ein Dynamic Active Mode für Aufnahmen aus der Hand. Bedient wird die Kamera über das 3,5-Zoll-Display und das von den CineAlta-Modellen wie der Burano bekannte BIG6-Menü.
Zubehör, Software und Firmware-Fahrplan
Als Zubehör bietet Sony den OLED-Sucher DVF-EL1 mit rund 7,07 Millionen Bildpunkten, HDR und Neigemechanik sowie den XLR-Griff XLR-H2 mit zwei XLR/TRS-Eingängen und bis zu vier Audiokanälen. Solange der Sucher auf dem Multi-Interface-Schuh sitzt, lässt sich dort allerdings kein weiteres Zubehör wie der Griff anbringen.
Softwareseitig kommen Monitor & Control in Version 3.0 (ab Juli 2026) und Catalyst Prepare 3.0 (ab August 2026) für Monitoring, Stabilisierung und Farbbearbeitung. Über den kabelgebundenen LAN-Anschluss unterstützt die Kamera außerdem Livestreaming in 4K mit 60p. Das Firmware-Update V2.0 soll ab August 2027 neben den höheren Bildraten auch XAVC S-I im 3:2-Format, eine Oberfläche fürs Hochformat und eine Frame-Grab-Funktion nachreichen.
Was sich bestätigt und was offenbleibt
Viele Gerüchte treffen zu: der abnehmbare, neigbare Sucher, der XLR-Griff mit 32-Bit-Float-Audio, Timecode über USB-C und das Menü im Stil der Kinolinie. Auch der Preisrahmen aus den letzten Leaks liegt nah an den offiziellen Zahlen. Bestätigt hat sich ebenso der Akku: Wie vermutet nutzt die FX5 den NP-SA100, denselben Typ wie die A7R VI. Die neue Zelle fasst nach Sony-Angaben rund das 1,3-Fache des bisherigen NP-FZ100. Offen bleibt meines Wissens nach der vielfach diskutierte, gegen Aufpreis entfernbare IBIS: Dazu äußert sich Sony offiziell nicht und nennt nur den fest verbauten 5-Achsen-Stabilisator.
Beim Gewicht gibt es jedoch eine kleine Überraschung, Leaks zuvor gingen von 750 Gramm aus, was angesichts der 715 Gramm der FX3 realistisch schien, jetzt stehen auf dem Datenblatt 1.046 Gramm. Preislich rückt die FX5 über die FX3 und positioniert sich zwischen günstigeren Cine-Hybriden wie der Nikon ZR oder der Canon R6 V und Sonys deutlich teureren FX- und Venice-Modellen.
Die wichtigsten technischen Daten im Überblick
- Sensor: voll gestapelter Vollformat-Sensor, 16,6 Megapixel
- Prozessor: BIONZ XR2 mit dedizierter KI-Einheit
- Dynamikumfang: über 15 Blendenstufen (S-Log3)
- Basis-ISO: 800, 4.000 und 12.800, dazu Dual Gain Shooting
- RAW/Codecs: internes X-OCN in den Stufen LT, C1 und C2 (16 Bit)
- Open Gate: volle 3:2-Auslesung, nur in X-OCN; zusätzlich 17:9, 16:9 und Super 35
- Bildraten zum Start: 5K/60p, 4K/120p, FHD/240p
- Per Firmware V2.0 (ab August 2027): 5K/120p und 4K/240p
- Livestreaming: 4K/60p über LAN
- Autofokus: KI-Posenerkennung für Augen, Kopf und Körper, Echtzeit-Tracking
- Stabilisierung: 5-Achsen-IBIS, Dynamic Active Mode
- Anamorph: Entzerrung von 1,3x bis 2,0x
- Monitor: 3,5-Zoll, voll beweglich, rund 2,76 Millionen Bildpunkte, 16:9
- Akku: NP-SA100, Ladegerät BC-SAD1 im Lieferumfang
- Gewicht: 1.046 Gramm
- Anschlüsse: zwei USB-C (Timecode und Stromversorgung per USB-PD), HDMI, kabelgebundenes LAN
- Audio: bis zu 96 kHz und 32-Bit-Float über den XLR-Griff, vier Kanäle
- Bedienung: BIG6-Menü der CineAlta-Reihe, neues Menüsystem wie bei der FX6
Preise und Verfügbarkeit
Vorbestellungen laufen ab sofort, die Auslieferung beginnt im August. Das Gehäuse (ILME-FX5B) kostet 5.399 Euro. Das Set mit XLR-Griff (ILME-FX5) liegt bei 5.999 Euro. Der OLED-Sucher DVF-EL1 schlägt mit 750 Euro zu Buche, der XLR-Griff XLR-H2 einzeln mit 900 Euro und das Timecode-Kabel VMC-BNCU1 mit 100 Euro.
Unsere Freunde von Foto Koch veranstalten heute Abend, 19 Uhr einen Livestream zur Sony FX5. Falls euch Fragen unter den Nägeln brennen, könnt ihr sie hier im Chat stellen.
Erster. Filmen ist schön
Ich freue mich für @ Matthias, endlich eine Basis-ISO 12.800 am Start 😁
Naja, ich habe ja eine Kamera aus der Steinzeit, die das geregelt kriegt…:-))
…könntest Du dazu noch eine physikalische Erklärung mit abgeben 😁
Ganz einfach, die hat fast keine MP.
Und davon wollen die Fotografen, die hier schreiben, nichts mehr wissen.
Ein echter Geniestreich von Nikon wär’s, nicht nur den Verschluss sondern auch noch den Sensor wegzulassen. Damit könnten sie dann endlich jegliche Kritik zum Thema DR und Rauschen vom Tisch wischen. Aber das ist Zukunftsmusik…:-))
Das hat was, der elektronische Verschluss ist einfach noch nicht ausgereift. Hat zwar auch einige Vorteile, aber leider auch gewichtige Nachteile. Wer keine schnelle Fotografie betreibt, sollte die Finger davon lassen und beim mechanischen Verschluss bleiben.
…ich glaube Matthias weiß was ich meine 😉
Du hast doch an anderer Stelle mitgekriegt, daß man gegen die Physik nicht gewinnen kann:-))
Genau wie die FX3 wird diese Kamera der Renner bei Videografen. Der Preis ist in Ordnung.
Was sind die Vorteile zu einer preiswerteren C50? Der IBIS alleine rechtfertigt den Preis wohl kaum.
Die Frage stellt sich für viele Profis gar nicht. Wer bereits im Sony-Ökosystem unterwegs ist, wird wegen einer C50 nicht das System wechseln. Und der Preisunterschied entspricht für einen professionellen Videografen oft gerade mal einem einzigen Auftrag. Dafür bekommt man einen deutlich schnelleren Sensor mit weniger Rolling Shutter, Triple Base ISO, interne X-OCN-RAW-Aufzeichnung, AI-Autofokus, False Color, Venice-Workflow und IBIS. Der IBIS ist da eher das Sahnehäubchen als das eigentliche Kaufargument.
Tripel Base lasse ich mal noch gelten, aber ISO 12.800 will doch keiner sehen. Der Rest ist Marketinggedöns bzw. auch in der C50 vorhanden. Aber 1kg Gewicht, 16 Megapixel, sicher wegen Dual Gain damit sich der Sensor noch schnell genug auslesen läßt, keine Fotofunktion gehören eben auch zur Wahrheit. Positiv ist sicher noch der optionale EVF, aber ohne Fotofunktion … .
Wie gesagt: Die Frage C50 oder FX5 stellt sich für die allermeisten nicht. Entweder du bist im Canon- oder im Sony-System unterwegs – und genau danach triffst du deine Entscheidung. Der Preisunterschied ist für einen professionellen Videografen nach einem einzigen Auftrag wieder eingespielt. Am Ende geht es nicht darum, Kameraquartett zu spielen, sondern darum, zuverlässig Geld zu verdienen.
“ISO 12000 will doch keiner sehen….”
“16 Megapixel , sicher wegen Dual Gain…”
Genau wegen den “nur” 16 Megapixel macht ISO 12000 sehr wohl Sinn!
Deutlich größere Sensorpixel sammeln mehr Photonen, haben ein größeren FWC.
Was mehr Lichtempfindlichkeit, bessere max. Dynamik bedeutet und auch höhere ISO Werte sinnvoll zu lässt.
Man muss manche Dinge im Zusammenhang betrachten, damit ein Schuh daraus wird.
Schon bei der FX3 ist ISO12800 überhaupt gar kein Problem.
Kann gut sein, hat ja mit ca. 10MPx auch größere Sensorpixel und das ist elementar.
Vieleicht würde sich es sich lohnen, dich mit profesionellen Videografen zu unterhalten. Gut für eine Horizonterweiterung.
Es würde sich auch lohnen, mal selbst ein professionelles Video zu drehen für das ein Client Geld bezahlt:-))
Man kann erahnen, was du meinst. Bevor du dir Sorgen um meinen Horizont machst, solltest du deinen eigenen hinterfragen.
Genau so ist es. Professionelle Videografen sind sich gewohnt mit Kameras wie der Venice, Burano, FX6, ARRI oder RED zu arbeiten. Diesen Leuten muss man nicht erklären, wozu die FX5 gut ist. Die FX5 reiht sich perfekt in das Cine Ökosytem von SONY ein. Eine kluge Entscheidung von SONY, die FX5 als eine reine Video Kamera zu bauen.
Der IBIS ist bei Sony dessen Achillesferse (der Mount ist m.E. für den Bewegungsfreiraum viel zu klein, fast fehldesigned). Wer es favorisiert ohne Gimbal rumzulaufen, der greift lieber zu einer anderen Marke oder muss mit den Umgehungslösungen (Crop, Catalyst etc.) leben.
Warum kann bzw. will keiner bei SoCaNiFuPa so einen klasse Universal 0-90 Hotschoe-Sucher für seine sucherlosen Cameras anbieten – ich verstehe es nicht …
…das wäre doch jetzt der klassische Fall für einen chinesischen Dritthersteller, vielleicht nimmt Godox, Viltrox etc. das mal in Angriff ✊
Tja, es ist wohl Absicht, leider! ✊️
Da stimme ich dir voll zu.
Zb. Canon C70, ist klasse, aber nur mit externen riesigen Sucher. Nikon ZR, klasse Kamera, aber wer möchte da einen klobigen Sucher von Fremdhersteller dranhängen?
Meine Lumix S1ii hat einen super Sucher, leider nicht kippbar. Vermutlich zu teuer…Grüße
Der VOLL bewegliche EVF-TL1 Gelenkadapter zu Fujis GFX100 Sucher ist für mich unverzichtbar geworden. Den möchte ich nicht missen – besser geht es nicht!
Genau so etwas in kleiner für diverse Sucher lose Geräte mit Blitzschuh, das kann doch nicht so schwer sein! Ich denke dann immer sofort an die L-Allianz sowie an die Panasonic Lumix DC-S9. Besonders weil doch der L-Allianz Partner Sigma für seine fp-L Kamera einen externen schwenkbaren elektronischen Sucher im Programm hat (https://www.sigma-foto.de/zubehor/electronic-viewfinder-evf-11).
Pana hat es doch bei LX7 und integriert bei GX9 schon alles gehabt – man schüttelt nur mit dem Kopf, dass die es nicht einfach anbieten für jede Cam ‘nen Hotshoe, zack fertig.
Sony bringts auch nicht ordentlich über die Bühne. Man kann nämlich nur entweder den Sucher oder den XLR-Griff am Hotshoe befestigen. Ohne XLR-Griff funktioniert aber die 32Bit Float Audioaufnahme nicht. Das heißt, entweder Sucher oder guter Ton. Beides geht nicht. Finde ich nicht so gut bei einem Preis von über 5000 Euro, zumal da der Sucher und der XLR-Griff noch nicht dabei sind. Beide Teile schlagen mit jeweils über 700 Euro nochmals zu Buche.
Es ist sicher eine tolle und vor allem lichtstarke Videokamera, aber sie wäre wahrscheinlich mit den vielen Einschränkungen für mich nichts. Fotos kann sie übrigens auch nicht und sie soll sich bei vielen Umstellungen im Menü runter- und wieder hochfahren, was jeweils rund 10 Sekunden dauern soll. Das kann nervig werden.
Also bitte, was erlaubst du dir? Sony ist super! Kritik ist zwar erlaubt, aber nicht erwünscht. 🙂
Dann bewege ich mich wenigstens noch im Rahmen des Erlaubten. 😀
…also ich filme mich immer wie ich mit einer Kaffeetasse in der Hand zu alten House Beats abtanze (#over45) Dafür habe ich mir extra die GFX Eterna zugelegt…bin sehr zufrieden damit 👍😂
Du und Deine weltbekannten Still-Mov(i)es … 😎
😂😂😂 aber im ernst mit so einen Scheiß wird man mittlerweile auf FB zugeschissen. Ich frage mich dann immer, Wann und Wo ist die Menschheit falsch abgebogen? Gibt es da Zusammenhänge mit den Teletubbies? Wäre ich nicht in ein paar Fotogruppen unterwegs würde ich diesen Mist garnicht mehr nutzen. Wenigstens benötigen diese Leute eine gescheite Videokamera 😉
Die Frage ist berechtigt! Die ungefilterte Antwort würde allerdings bedeuten, dass der Post “gewischmoppt” würde, deshalb lasse ich es lieber – gesunder, kritischer Menschenverstand ist leider “seit knapp 20 Jahren ausverkauft und seit 10 Jahren auch nicht mehr erwünscht”! 😎✊️😎
Grundsätzlich ist mir egal, was wer womit filmt. Es gibt da kaum Einschränkungen, was nicht gehen sollte.
Deshalb ist trotzdem einiges im Konzept der FX5 Murks.