Sony RX10 V behält Sensor und Objektiv, Fuji-Patente deuten auf Superzoom hin und mehr (Wochenrückblick)

Die Sony RX10 V ist da! Wir schauen uns an, welche Neuerungen Sony in der Bridge-Kamera einführt und welche Sony-Kameras man zu dem Preis ebenfalls kaufen könnte. Willkommen beim Photografix-Wochenrückblick!

Wochenrückblick als Podcast & auf YouTube

Photografix-News könnt Ihr Euch entweder als Podcast oder als Video auf YouTube anschauen! Hier direkt eingebunden geht’s erstmal zum Anhören:

Alternativ findet Ihr Photografix-News auch auf YouTube, hier geht’s zur neuesten Folge:

Wer die neusten Folgen direkt am Freitag hören möchte, der sollte Photografix-News zudem auf den nachfolgenden Plattformen abonnieren:

• YouTube
• Spotify
• Apple Podcasts
• Amazon Music

Wollt Ihr die Folge lieber mitlesen? Dann findet Ihr nachfolgend alle Informationen auch in Textform.

Die wichtigsten Foto-News der Kalenderwoche 28

Konkrete Sensordaten der FX5 geleakt

Los geht’s mit der FX5 von Sony, die Gerüchten zufolge am 22. vorgestellt werden. Ich weiß, Videokameras sind hier nicht so unbedingt Thema aber ich find’s sehr interessant, was Sony hier beim Sensor vor hat.

Eine geleakte Broschüre nennt konkrete Daten zum Sensor, demnach setzt Sony nun auf einen rückwärtig belichteten Stacked-Sensor im Vollformat mit nur 16,6 Megapixeln. Überschlagen wir die Auflösungen mal im Kopf, fällt uns direkt auf, dass wir für 8K etwa 33 Megapixel benötigen. Dementsprechend wären 8K-Aufnahmen bei der FX5 raus.

Alle Profi-Videografen, mit denen ich bisher geredet habe, wird das aber wahrscheinlich nicht weiter stören. 8K-Videos sind wirklich riesig und so hohe Auflösungen bzw. so viel Platz zum Zuschneiden im Nachhinein braucht man wirklich bei den wenigsten Videoproduktionen. 8K-Video ist meiner Meinung nach eher wieder mal eine Marketing-Kennziffer, was im Profibereich weniger relevant ist.

Interessanter ist da schon, dass Sony den neuen Sensor mit dem Bionz XR2 Prozessor mit integrierter KI-Einheit kombinieren wird. Gleichzeitig bestätigen die neuesten Leaks die Unterstützung von Open-Gate-Aufnahmen, also 3:2 sowie mehrere 16:9- und 17:9-Formate im Vollformat und Super-35 und Crop-Formate.

Drei neue geleakte Fotos zeigen jetzt zudem, dass die Kamera der FX3 ziemlich stark ähnelt, Sony wohl aber auf das Einstellrad verzichtet. Stattdessen kommt die False-Color-Taste hinzu, über die wir letzte Woche schon gesprochen haben.

Zu guter Letzt, denn so langsam verliert Ihr glaube ich das Interesse an der Videokamera: Das 4-Zoll-Display, üb er das wir letzte Woche noch berichtet haben, ist wohl eher ein 3,5-Zoll-Display. Dafür aber voll beweglich!

Panasonic-Patent zeigt einfahrbares Makroobjektiv

Für Fotografen war diese Woche ein neues Patent von Panasonic interessanter. Und zwar haben die einen Schaltring für Makroobjektive vorgeschlagen, der diese noch einmal kompakter machen könnte.

Die Idee ist dabei im Grunde genommen, dass man Makroobjektive nicht nur zwischen einem Makro- und einem “normalen” Modus schalten kann, sondern auch in eine kompaktere Transportstellung bringt.

Der Ring treibt dabei mechanisch die Linsengruppen entlang der optischen Achse an. Fährt man das Objektiv ein, zieht es sich in Richtung Sensorebene zurück. Das kennen wir von einigen günstigen Kit-Objektiven, die man vorm Fotografieren erst ausfahren muss. Beim neuen Patent kann man das Objektiv dann entsprechend auch noch eine Stufe ausfahren, um eine höhere Vergrößerung für Makroaufnahmen zu bekommen.

Gerade bei Makroobjektiven fänd ich so eine Transportstellung aber sinnvoll. Panasonics Micro-Four-Thirds-Kameras eignen sich ja ohnehin ganz gut für die Makrofotografie. Und zusammen mit einem einfahrbaren Objektiv wären sie dann nochmal kompakter für Erkundungen in der Natur oder im Wald!

Godox stellt neue Dauerlichter mit hoher Farbechtheit vor

Mit den neuen Lampen hat Godox die neue PaletteLab Color Engine eingeführt, die auf ein neunbandiges Vollspektrumsystem für die Wiedergabe von Farben setzt. Dabei deckt Godox den gesamten sichtbaren Wellenlängenebreich ab, wodurch sich besonders hohe Farbwiedergabewerte ergeben. Die Lampen decken den CRI-Bereich zu 96 bis 98 Prozent ab, TLCI zu 96 bis 99 Prozent und CRI R9 zu 99 Prozent. Den Rec.2020-Farbrauch dann immerhin noch zu 92 Prozent. Dadurch könnt Ihr auch einen Farbtemperaturbereich von 1.800 bis 10.000 Kelvin abdecken und bekommt 14 Effektmodi.

Das ist alles wirklich stark, auch wenn mir wenig Szenarien einfallen, wo man derart genaue Farben über Dauerlichter abbilden muss. Steuern lassen sich die Lampen dann aber noch mit DMX und RDM, was der gängige Standard für Studio- und Bühnenlicht ist. Bluetooth ist auch mit dabei, wodurch sie die Lampen über die Godox-App am Smartphone steuern lassen.

Unterschiede zwischen den Modellen gibt’s dann in der Leistung. Die SL200RF leistet 230 Watt, die SL300RF 330 W und die kompaktere ML150RF dann “nur” 165 W.

Dafür lässt sich das kompaktere Modell über V-Mount-Akkus kabellos betreiben, ganz praktisch noch dass die größeren Modelle die Netzteile direkt eingebaut haben. Man steckt also einfach einen Kaltgerätestecker ein und kann loslegen.

Und zwar preislich für: 449 € mit der kompakten ML150RF, 719 Euro kostet dann die SL200RF und die leistungsstärkste Variante, die SL300RF, erscheint für 799 €.

Da ist sie – das ist die Sony RX10 Mark V

Kommen wir nun zum Hauptthema der Woche – der Sony RX10 Mark V. In unserer Sommerpause und in den zwei Folgen danach gab’s ja immer wieder Gerüchte um die nächste Bridge-Kamera. Zuletzt stand das Gerüchte-Barometer eher so halb auf Enttäuschung, da die Kamera angeblich nicht viel leistungsstärker und dafür teurer werden sollte.

Und … wie sieht’s jetzt aus?

Enttäuschen muss ich Euch mal direkt beim Sensor und beim Objektiv – also bei den zwei Komponenten, die natürlich maßgeblich die Bildqualität beeinflussen. Denn Sony übernimmt den 1-Zoll-Stacked-Sensor mit 20,1 Megapixeln und paart diesen auch mit dem bekannten Zeiss Vario-Sonnar T* mit 24-600mm Brennweite äquivalent zu Kleinbild und einer Lichtstärke von f/2,4 bis 4.0. Damit bleibt das Grundrezept der RX10 Mark VI erhalten, Sony verbessert aber in gewisser Weise an der Würze und noch so’n bisschen bei den Beilagen.

Zum Einen setzt Sony in der RX10-Serie nun auch auf den Bionz-XR-Prozessor mit separater KI-Recheneinheit, wodurch die RX10 Mark V deutlich leistungsstärker wird. Allerdings – und das will ich erwähnen – ist das nicht die allerneuste Prozessoreinheit, die Sony im Profi-Bereich nutzt.

Trotzdem wird die Echtzeit-Motiverkennung leistungsstärker und trackt jetzt neben Menschen und Tieren auch Vögel, Insekten, Flugzeuge und Züge – die Zahl der Fokusfelder steigt zudem von 315 auf 575 mit einer Bildabdeckung von rund 70 Prozent.

Dazu steigt die Serienbildrate auf bis zu 30 Bilder pro Sekunde mit voller AF/AE-Nachführung. Der Pufferspeicher reicht dabei für so etwa 100 RAW-Fotos aus, anschließend speichert die neue Kamera dank leistungsstärkerem Speicherkartencontroller aber auch schneller.

Videos nimmt die Kamera nun zudem in 4K bei 60 Bildern pro Sekunde ohne Crop auf. Den hat man dann erst bei 120 Bildern pro Sekunde und 4K, eine sensorbasierte Bildstabilsiierung fehlt nach wie vor, dafür kommt wieder ein OIS im Objektiv zum Einsatz.

Sony kleidet die Technik zudem in ein neues Gehäuse, das nun stärker an Sonys Systemkameras erinnert. So bekommen wir einen Joystick auf der Rückseite, das Sony-Alpha-typische Wahlrad auf der Oberseite und einen neuen OLED-Sucher mit 3,68 Millionen Bildpunkten. Das 3-Zoll-Display auf der Rückseite lässt sich ausschließlich neigen und löst mit 1,62 Millionen Bildpunkten aus.

Und: Die Kamera unterstützt nun die größeren NP-FZ100-Akkus, die ja auch in den meisten Vollformat-Kameras von Sony zum Einsatz kommen.

Zusammengefasst bekommen wir also eine leistungsstärkere Schwester der RX10 IV, die allerdings in vielen Fällen dieselbe Bildqualität liefert. Das ist durchaus ärgerlich, da der Sensor somit schon über 10 Jahre alt sein müsste. Fotografieren sollte trotzdem mehr Spaß machen, da die Kamera in vielen Details auf jeden Fall besser ist.

Fragt sich nur, ob DAS den höheren Preis gerechtfertigt. Denn: Das Gerücht, dass die Kamera für 2.500 Euro auf den Markt kommt, stimmt tatsächlich.

An dieser Stelle fand ich es interessant, mal zu schauen, was man zu diesem Preis im Vollformat-Bereich bekommt. Foto Koch listet die A7 III aktuell für 1.299 € und bietet für etwas über 2.300 € ein Set zusammen mit dem 28-70mm Kit-Objektiv und dem 70-200mm f/4.0 G an. Die Bildqualität ist hier zwar wahrscheinlich deutlich besser, uns fehlen allerdings noch 400 mm im Telebereich. Und die A7 III mit dem 70-200 ist natürlich deutlich schwerer als die nur etwa 1,1 kg schwere RX10 V.

Die A6700 konnte ich dann noch mit dem Sigma AF 16-300mm für 1.809 € finden. Auch hier gehe ich mal von einer deutlich besseren Bildqualität aus und würde fast behaupten, dass man hiermit besser beraten ist. Ich hab mir mal den Test von ValueTech hier auf YouTube angeschaut – empfehle ich Euch an dieser Stelle – und die Bildqualität nimmt bei der RX10 V im starken Telebereich nochmal deutlich ab.

Aber vielleicht übersehe ich da auch etwas, was den Reiz der RX10 V ausmacht. Schreibt mir daher Eure Einschätzung richtig gerne in die Kommentare. Ich schau über’s Wochenende mal in den Kommentarbereich und gehe auf Eure Reaktionen ein!

Bereitet Fuji neue Superzooms vor?

Jut, als letzte News diese Woche will ich Euch von neuen Fuji-Patenten erzählen, die ein XF 16-200mm f/2.8 – 5,6 zeigen. Ein solches Objektiv hatte Fuji bereits 2024 als eines von zehn Objektiven genannt, die in Zukunft kommen könnten. Neben dem 16-200 stehen auch ein:

13-80mm f/.3, ein 13 oder 14-130mm f/3.5 bis 5 , ein 16-160mm f/3.5 bis 5.6 genannt. Statt des genannten 16-200 deutet das Patent auch auf ein 16-190mm mit derselben Lichtstärke hin.

Patentanmeldungen sind natürlich keine konkreten Zukunftspläne – es kann aber gut sein, dass Fuji beim nächsten X-Summit erste Superzooms vorstellt. Und gerade zusammen mit Fujis kompakten APS-C-Systemkameras wäre das eine gute Reisekombi!

• Nikons “Mini-Z9”? High-End-Kamera mit APS-C-Sensor soll kommen 10.07.2026
• Geleakter Pressetext: Tamron plant lichtstarkes 12-20mm f/2.8 für Vollformat 10.07.2026
• Godox PaletteLab: Dauerlichter mit Vollspektrum-Technologie vorgestellt 10.07.2026
• Fujifilm-Patent zeigt XF 16-200mm f/2.8-5.6 und weitere Superzoom-Objektive für X-Mount 10.07.2026
• Sony RX10 V offiziell: Superzoom-Bridge-Kamera kehrt mit KI-Autofokus zurück 09.07.2026
• Leaks zur Sony FX5: Vorstellung, Sensor, Open Gate, erste Fotos 09.07.2026
• Meike entwickelt 85mm f/1.2 für Sony E, Nikon Z und L-Mount 09.07.2026
• Jubiläums-GR: Ricoh feiert drei Jahrzehnte mit einer limitierten GR IV 09.07.2026
• Panasonic-Patent zeigt einziehbares Makroobjektiv mit Schaltring 08.07.2026
• Sony RX10 V: Das verraten die letzten Leaks vor dem Launch (Update) 08.07.2026
• Fujikina: Fujifilm bringt sein Fotofestival zurück nach Köln 08.07.2026
• Godox PB1000: Externer Akku für kürzere Recyclingzeiten beim Blitzen 06.07.2026
• Kompaktkamera-Comeback: Belebt Nikon die DL-Serie wieder? 06.07.2026
• Lesergalerie: Das waren eure Fotos für Juli 2026 05.07.2026
• Die größte je gebaute Digitalkamera fotografiert jetzt zehn Jahre lang den Nachthimmel 05.07.2026
• Lightroom Classic 15.4: Schnellere Bildauswahl, automatische Duplikaterkennung und Keyword-Sync 05.07.2026
• Meike AF 85mm f/1.8: Erstes Autofokusobjektiv eines Drittanbieters für Fujfilm GFX 05.07.2026
• IPPAWARDS: Das sind die besten iPhone-Fotos des Jahres 05.07.2026
• Zehn Gramm pro Sender: GoPro startet sein erstes Funkmikrofon-Set 05.07.2026
• Richtige Kamera in Arbeit? Insta360 kündigt größere Ambitionen an 04.07.2026
• Polaroid Go Gen 3 jetzt verfügbar: Mehr Brennweite, weniger Fehlbelichtung 04.07.2026
• Leica SL3-P, erste Kamera von Godox und jede Menge Gerüchte (Wochenrückblick) 04.07.2026
• Canon plant offenbar ein RF 105mm f/1.4L VCM als krönenden Abschluss 04.07.2026

Damit verabschiede ich mich und sage wie immer: „Bis zum nächsten Mal!“